22 影视配音艺术-台词训练
各位同学，各位朋友，大家好！我是詹泽。
上一节课我们跟大家讲了掌握正确的语言表达技巧，在任何场合都能够从容应对，更多的是关于职场上如何应对，如何掌握语言表达能力方面的。我们知道很多朋友对于文学作品朗诵，对影视戏剧表演也很感兴趣，甚至不少朋友在这方面很有天赋。有的时候是好朋友们聚会，或者单位企业年会的时候，一些朋友就会自告奋勇的走上台来，为大家展示几段经典的影视戏剧作品的台词片段，迎来阵阵热烈掌声，效果非常地好，也不次于歌舞表演。
所以今天这节课，我们就跟大家讲一讲有关影视配音，戏剧台词方面的训练，主要告诉大家什么是台词？台词的分类，台词的特点这几方面的问题。
台词是戏剧表演中角色所说的话语，其实世界上早期的那些戏剧剧本的台词都是诗歌体的，跟我们日常交流的口语是有所区别的，都是按诗歌作品的样式来写的。
17世纪，散文体的台词开始在喜剧剧本中确立了稳固的地位。到了18世纪，悲剧台词也逐渐使用了散文体。19世纪中叶以后，散文体最终取代了诗歌体，成为剧本台词的基本形式。所以说，台词和我们日常生活中的口语化的交流是有所区别的，它具有一定的文学性。台词也是构成一个剧本的基石，是剧本不可或缺的因素，没有台词就没有剧本，就没有人物的冲突，更没有剧情的发生发展，高潮和结局。
影视剧、戏剧中的人物，称之为角色。角色必须通过台词才能表达各自的身份，地位，性格，特点等等，由此可见台词在剧本中的重要性。由于戏剧是属于舞台的，不像小说等文学样式那样由作者出面向读者叙述，只能依靠人物自身的语言或动作来表达一切。因此，台词是戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段。
台词的写作与安排，成为剧作技巧的重要组成部分，台词一般分为对白，独白，旁白和群白。对白就是影视剧，戏剧中两个人物的对话，或者是父子，或者是一对恋人，或者是母女，母子，朋友之间，都可以产生对白。在各种影视剧和戏剧中，人物的对白占的比例非常大，主要是对白能够展示各种各样的人物关系。
比如在《甄嬛传》中就有一段非常精彩的对白，有一场戏叫滴血认亲。《甄嬛传》滴血认亲的那一段可谓是惊心动魄，一波未平一波又起，悬念迭声，让人觉得非常地精彩。我们都觉得皇后居心叵测，弄了明矾水使得温太医和太阿哥和血液相容，幸而被甄嬛及时发现，重新拿来一碗没有问题的水，再验才解除了危机。我们来欣赏这一段。
下面再欣赏一段非常经典的外国的名著名篇《简爱》的片段，是这部电影最后的一段对话。罗杰斯特和简爱，经过前边太多太多的坎坷，分离，一直到最后，两个人又一次相遇，最终走到了一起，我们来欣赏这一段对白。
独白又分为独白和内心独白和旁白。独白是人物语言的表现形式之一，是人物的自我思考，自我感叹，自我表达等内心活动。通过人物的内心表白来揭示人物隐秘的内心世界，能够充分展示人物的思想性格，使读者更深刻的理解人物的思想感情和精神面貌。
所谓内心独白，顾名思义就是在内心里说的话，也指戏剧或者是电影中的角色，人物独自抒发出的个人感情和愿望的话。从表现形式上来看，独白就是角色面对观众的叙述和表述，内心独白是指剧中的人物他没有张嘴说话，但是他以第一人称的形式发出了画外音和内心的感受。
旁白是以第三人称发出的画外音的叙述。还有一些台词演员没有直接说出来，但是观众却能够领悟到他的含义，这就是潜台词。潜台词含有丰富的言外之意和未尽之意。有一个词叫弦外之音，它能够准确的传达出人物潜在的心理动机和真正要说话表达的目的，形成强烈的戏剧效果。
比如话剧《雷雨》中第二幕，丫环四凤和太太蘩漪之间的对话，这两个角色他们之间是主仆关系和情敌关系，就台词本的台词来看，两个人物之间没有直接的说明两人的主仆关系和情敌关系。但是通过他们的对话能够听出潜在的意思，这就是潜台词。
比如说第二幕中四凤对蘩漪说：太太您该吃药了，昨天我父亲还惦记起您呢。蘩漪的语气是不太耐烦，而且很失落的说：他倒是惦记起我了。那么这个他指的是四凤的父亲鲁贵，一个家里的管家狗腿子，这样的一个中年的麻辣油腻男，对身份高贵的太太蘩漪来说她是不感兴趣的，所以她的语气里面带着这种蔑视，无所谓，或者失望。
接着她又说：他现在还没起床吧？连着说了两个他，第一个他指的是鲁贵。第二个他，这么关心关切那么上心，肯定指的不是鲁贵，指的是她心目中念念不忘的大少爷周萍，所以蘩漪说的两句话没有指出这个人物的名称名字身份，通过语气作为观众，一下子就能听出来，第一句指的是管家鲁贵，第二句关心的是大少爷周萍。四凤答到：我不知道。蘩漪听到四凤说我不知道这句话，发出了一个语气词：嗯？就这个嗯，里面包含的内容特别多，潜台词就是：你和大少爷周萍勾勾搭搭，你们俩眉来眼去，你以为我没看见呢，你把自己洗的够白的，你说你不知道大少爷的动向，他的踪迹，我能相信吗？你就是在勾引大少爷，你别冒充良家妇女了，你天天和大少爷眉来眼去，勾勾搭搭，你以为我没看见呢。所以说潜台词，所以潜台词对角色的塑造，剧情的推进非常有作用。
刚才给大家介绍了什么是台词，以及台词的分类，分为对白，独白，旁白，还有群白，或者叫群杂。不是主要的词，但是又烘托了剧情和气氛，就是当剧中的主要角色在一些比较嘈杂的场合，像医院，火车站，菜市场出现的时候那种背景音，比如在菜市场有各种各样的叫卖声，卖糖葫芦啊，卖热包子啊，卖咸带鱼，卖白菜萝卜啊，大家此起彼伏的这种声音就是群杂，就是很多很多群众发出的背影音。比如说在操场上这种嘈杂的场面，嘈杂的局面，开大会的时候，下面很多人在下面小声的议论，发出感概等等，都属于这种群众场面比较大的，人比较多的这种现场的声响。
下面再给大家讲一讲关于台词的四个特点。
第一就是动作性。戏剧是行动的艺术，它必须在有限的舞台演出时间内，迅速的展开人物的行动，并使之发生尖锐的冲突，来揭示人物的思想、性格和感情。
一部电影，或者一部话剧大概也就是一两个小时，哪怕是表现了人的一生，也只能是压缩在这一两个小时之内。所以里面要有很多很多设计，情节和戏剧冲突。这就要求台词必须服从于戏剧行动，具备动作的特。台词的动作性，首先在于它能够推动剧情的进展，剧本中每个角色的台词都应当产生于人物的性格冲突之中，成为人物对冲突的态度与反映的一种表露，并且能够有力地冲击，或者冲突对手的心灵，以使对方采取新的行动更积极的投入冲突。
就是在剧中，人物关系、戏剧情节在不断地推向前进，所以台词的动作性，更在于它能够揭示人物丰富、复杂的内心活动。在剧中，人物的喜怒哀乐都是通过台词和动作来表现的。
台词的动作性表现为两方面，一种是直抒胸臆，一种就是我们前面说的潜台词。直抒胸臆的台词有时通过独白来进行，潜台词包含有复杂、隐秘的未尽之意和言外之意，它可以具体的表现为一语双关，欲言又止，意在言外，言简意赅等多种形式。比如说《雷雨》中，四凤没有在周家守着，而是在下班以后回到自己家中，她的理由是，老爷一向是不喜欢女人家的，就是不喜欢女性在眼前走来走去，婆婆妈妈，觉得特别啰嗦，特别烦，所以四凤对太太解释自己回家没有待在周家的理由。
听到四凤说老爷不喜欢女人在面前转来转去，婆婆妈妈的，也就是不近女色的意思，所以蘩漪发出一声感叹：难说的很。这个“难说的很”就是一语双关，或者一语三关。一个是说给青春年少的四凤，一个是感叹自己的命运非常地悲惨，一方面又说给现场的观众来揭露周朴园是一个什么样的虚伪的一个人。
台词的动作性还在于它能够为演员的表演，在寻找准确地舞台动作提供基础，使演员能够在舞台上动起来。
台词的特点第一点就是动作性，第二是性格化。剧本中人物的形象的塑造只能依靠人物自己的台词和行动来完成，所以必须要在有限的时空里进行，这两个因素对剧本台词的性格化提出了很高的要求。
要使台词更生动，更加地性格化，首先必须根据人物的出身、年龄、职业、教养、经历、社会地位，以及所处时代等等条件来掌握人物的语言特征，不能千人一腔，千人一面。
从这四个方面入手，才能够表达人物的灵魂深处，设身处地的体会人物的内心感情，揣摩人物表达内心的语言方式与特点，所以台词性格化的处理非常重要，才能使人物显得鲜活生动，入情入理。
我曾经举过《骆驼祥子》中，刘四爷，虎妞和祥子这几个人物的塑造。他们就应该是特别有性格化的，像刘四爷说的台词，一定要展示他的年龄，一个老者，六七十岁了，他的性格是那种地皮无赖的，非常蛮横不讲理的，很霸道的，很粗野的。同时他的语言特点又带有浓重的老北京的特点。
如果不走这个人物的性格化，或者把性格给走偏了，把他的台词处理成一个老教授，可能就这么说：你当我眼睛不管闲事呢？我全看见了。如果是一个特别开朗的老大爷呢，他可能这么说：你当我眼睛不管闲事呢？我全看见了。但是刘四爷这个人物正因为有以上我说的这几个特点，他又是老北京，又不地皮无赖，又到了这个年龄，又特别的蛮横不讲理，他说出来的语气和台词就是这样：你当我眼睛不管闲事呢？我全看见了。所以说人物台词的性格化的处理非常地重要。
台词的第三个特点就是诗化。诗歌的诗，化妆的化，就是诗歌化，诗意化。戏剧要在有限的时空条件内，通过人物的台词在观众面前树立起鲜明的艺术形象，使观众受到感染，为人物的命运而动心，这就要求剧本的台词具有诗的特质，诗的力量。台词的诗化并不意味着都要采用诗歌体，而是让这种诗意，这种抒情性渗透在台词之中，因此台词必须感情充沛，富于感染力，形象鲜明，富于表现力，而且精炼含蓄，力求用最简洁，最浓缩的词语来表达丰富的内容与深远的意境。
比如电视剧《大明宫词》中，武则天和她的女儿太平公主之间的一段对话，生活中肯定是不能用这样的语言，但是在剧中就显得特别合情合理。通过母女二人的对话也能展示出两个人的不同命运，不同性格和人物鲜活的形象。两个人的性格也是非常地丰富，很立体化的，武则天既是一位一手遮天的国君，同时也是一位母亲。太平，既是一位高高在上骄傲的公主，同时她也是一个普通女性，她也渴望有家庭和甜蜜的爱情。所以母女之间的对话恰恰揭示了两个人的内心世界。
台词的第四个特点就是要使观众非常清楚明了的看懂剧情，理解人物，接受剧作者对生活的解释，台词就必须明白，浅显，通俗易懂，具有口语化的特点，口语化使台词赋予生活气息，亲切自然。有很多电视剧都是特别接地气的，我们有时间可以关注一下这方面的电视剧，比如说《我爱我家》《闲人马大姐》《贫嘴张大民的幸福生活》。
但是我们在处理这些比较接地气的，非常生活化的台词的时候，在注意口语化的同时也需要注意语言的规范化和纯洁化，要注意对生活语言的提炼加工，使之成为形象生活的艺术语言。
好，朋友们，今天的课程到这就要结束了。接下来需要注意的是，你每天花一定的时间进行练习，大家可以根据经典戏剧台词，反复进行模仿和训练，相信你在不久的将来就能够有效地改善和提高塑造人物的能力。
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下节课我们将学习关于电视纪录片的配音技巧，好，让我们下节课再见！
